Speed Grapher - Review

Saiga, fotógrafo de guerra, se ve obligado a abandonar el campo de batalla tras un accidente. La frustración de nopoder retratar conflictos se suma a la frustración de trabajar en Tokio, en un Japón donde la diferencia social es norma. El fotógrafo medra en esta apatía, y ni las atenciones de la hipersexual Ginza le hacen despertar.
Saiga descubre un club secreto, en el que celebridades, millonarios y toda la esfera política se entrega a todo tipo de prácticas sexuales, masoquistas o criminales. La estrella del club es Kagura, la Diosa, cuyos fluidos otorgan habilidades basadas en las obsesiones. Saiga es descubierto y abatido a tiros, justo cuando Kagura le besa y le concede un don: la capacidad de destruir todo lo que fotografie. Empieza su huida.

Speed Grapher es la típica producción Gonzo, lo que supone un estándar de calidad. También es sinónimo de una historia atractiva, cuyos lugares comunes (protagonista algo mojigata, héroe descreído, villano de triste pasado) se compensa con algo de sexo y un alto componente bizarro. Los fluidos de Kagura (su saliva, de forma explícita, mientras que esos otros fluidos son sugeridos), en conjunción con un virus, dan lugar a los mutantes Euphoria. Esto da lugar al formulaico monster of the week, comenzando por un bailarín simbiótico y elástico (el asesino más resultón de la serie) pasando por dentistas con tornos en su cuerpo, tatuajes vivientes, mujeres de diamante, sirenas con afán suicida o sacerdotes eléctricos.

La metáfora se deja de medias tintas y va a la cabeza. El primer ministro, tan vicioso y viciado como todo el gobierno, es un nutrimenófilo que no puede parar de comer, con su boca de dos metros de diámetro y media docena de lenguas. Ni siquiera los aparentes benefactores se libran. Las mutaciones son poder a secas, y por tanto corrompe cuanto toca. El virus, metáfora de las pulsiones ocultas y suciotas que todos tenemos, también anida en Saiga. Su transformación alude a su auténtica pasión: tomar instantáneas de la muerte. No se trata de que su cámara destruya todo lo que fotografía, sino que fotografía lo que destruye. Saiga se repugna al descubrir que este es su deseo, pero SPOILER no ve la verdad hasta el final, y ha de quedarse ciego para hacerlo. Y en coherencia la última foto de destrucción que Saiga hace no es una instantánea de muerte, sino el momento en que salva la vida a su enemigo.

El poder como símbolo de corrupción. El cáncer de Kagura, el progresivo deterioro de Saiga, la decadencia de todo un país y del propio mundo. Y en el papel más incómodo Suitengu, antagonista de todos y de sí mismo. Suitengu sabe que la sangre del mundo es el dinero. Dinero como el de sus cigarrillos, hechos de billetes de 10000 yenes. El mismo dinero que acabó con su hermana y le convirtió en un niño de la guerra. También fue el dinero lo que casi acaba con él (y también con Saiga, el momento en el que ambos fueron infectados y convertidos en reflejos rotos), y lo que le dio sus habilidades. Un poder casi absoluto para alcanzar el resto: acumular la mayor cantidad de capital del planeta y destruir todos esos fondos, para asestar un golpe de muerte. Pero la amenaza no es para las gentes de a pié, ni para la población. Ni siquiera SPOILER va a dañar a Saiga y Kagura. El golpe, por una vez, se lo llevan quienes más lo merecen.