Naboer - Review

Naboer juega al despiste antes incluso de que la veamos. Una película que se titula Next Door, dos chavalas venoras y un pánfilo protagonista que caerá en sus manos. Todo apunta a sexy-thriller: seguramente las chicas se follen al prota hasta dejarle los cojones como pasas, luego le puteen a base de bien, y que él sea la víctima de su manipulación. Pero esta película no podría estar más alejada de esos clichés.

Next Door abre fuego con una secuencia magnética que encierra las claves de la historia, y que revisitaremos varias veces. John ha roto con su novia, quien llega a su casa para llevarse sus cosas. Él está hecho una mierda, y ella parece egoísta y condescendiente, lo que irrita al joven (y a nosotros con él). Además, ha traicionado su confianza contándole intimidades a su nuevo novio. Finalmente, Ingrid sale por la puerta. Ahora comprendemos el abatimiento de John, quien adoraba a su chica.

En la siguiente escena, la atractiva vecina de John le pide que le ayude a mover un mueble pesado. Esta segunda secuencia encierra el resto de las respuestas, y es una gozada ir encontrando las pistas esparcidas. Descubrimos que algo no va bien, porque el mueble que John debe mover es un enorme armario… para bloquear la puerta. Las chicas, resabiadas y morbosas, parecen aterradas de que alguien pueda irrumpir en su casa. No sólo eso, si no que están muy al corriente de la vida de John y todos sus problemas con su ex.

Simpatizamos con John por la tristeza que transmite, y pensamos que quizás pasar un rato con las chicas le haga bien. Y en un giro que firmaría Haneke, la película nos complace como voyeurs, pero también nos inculpa. John vuelve a casa de sus vecinas, donde descubre un laberinto de habitaciones y suciedad, difícil de creer para las dimensiones de un piso. Kim, la vecina más joven, le cuenta una historia de sexo y violencia. Después comienza a agredirle, y los impactos son reproches pero también una forma de hacerle reaccionar: John cede y folla con ella, sucediéndose un brutal intercambio de golpes. Nosotros también nos llevamos algún mazazo: ¿nos excita esa escena? ¿Nos parece aceptable? No lo es: John vuelve a su casa, cubierto de sangre, y se derrumba al ver su imagen en el espejo.

Las revelaciones y pistas se suceden, cada vez más rápido. Volvemos una y otra vez al momento en que Ingrid sale del apartamento de John. La aparición de Åke (el gran Michael Nyqvist, de ‘Millenium’) dispara lo inevitable: sabíamos que algo iba muy mal, y así es. La verdad llega como un mazazo, en forma de un último plano hermoso y terrible.

Naboer es prima en lo conceptual Polanski y Lynch, pero sobre todo Marina de Van y Dans Ma Peau. Si en aquella la violencia servía como liberación, aquí comprobamos que tiene un coste de degradación y demencia, y sobre todo de enorme tristeza: causa gran pena que haya que recurrir al daño, propio o ajeno, para sentirnos un poco vivos. Una reflexión que no es moco de pavo para una joya que, en sólo 75 minutos, crea una fábula de moraleja devastadora. Fábula que podemos revisitar cuando queramos para descubrir nuevos detalles, y pasmarnos ante este soberbio equilibrio entre lo delicado y lo repulsivo, el vicio y la vergüenza.